El amigo holguinero de Arenas, Delfín Prats, confiesa que "son las lecciones de la poesía cubana las que me han hecho comprender mi pertenencia a un concierto espléndido de voces, sin que tenga necesariamente que adherirme a una corriente o a una figura en especial". Es el autor de Para festejar el ascenso de Icaro, El esplendor y el caos y Abrirse las constelaciones, poemarios publicados en la Isla y aplaudidos por lectores del más variado horizonte generacional...

Eugenio Marrón | Holguín

"El oficio de poeta se construye frente a los tremendos obstáculos de la composición, es como una partida de ajedrez que se juega frente al lenguaje, donde uno se ve obligado a sacrificar no pocas piezas, que pueden ser versos, estrofas, poemas, que no llegan a abrirse paso hacia las casillas del triunfo", confiesa Delfín Prats y tal afirmación es definitoria de su obra, uno de los espacios verbales más arriesgados en plenitud de lecturas y en gozo de metáforas con que cuenta la literatura cubana.

Autor de libros como Para festejar el ascenso de Icaro, El esplendor y el caos y Abrirse las constelaciones, poemarios publicados en la Isla y aplaudidos por lectores del más variado horizonte generacional, alabados por la crítica y muchos de sus textos convertidos ya en auténticos mitos vivientes de la escritura, Delfín Prats reside en la ciudad de Holguín, donde nació hace poco más de medio siglo. Allí no sólo es admirado y reverenciado por todos, sino que también es habitual verle en recitales de poesía, presentaciones de libros, conferencias y programas de televisión. Los más jóvenes encuentran en él a un mentor que sabe poner a disposición de ellos su espléndido arsenal de referencias y agudo leer, y el escritor no escatima tiempo para el buen conversar.

"Me sería totalmente imposible escribir un poema sin tener el calor de la solidaridad humana, sin el apoyo que siempre me han brindado mis amigos en Holguín y en otros lugares de la isla, sin la certidumbre de mi ciudad vista desde la Loma de la Cruz... Tengo una fe inquebrantable en la literatura como camino de perfección", advierte el autor de poemas que para la exigencia crítica de Cintio Vitier tienen "el traspaso de la energía poética a un espacio mayor".

Para Delfín Prats, el conocimiento del acervo literario de su lengua es capital y hace énfasis en que "estamos obligados a impregnarnos de la poesía que nos legaron César Vallejo, Jorge Luis Borges, Gastón Baquero, los grandes momentos de García Lorca en Poeta en Nueva York..." Y agrega que "ello no quiere decir en modo alguno que un poeta en nuestra lengua no entre en contacto con poetas de otras lenguas, pues resulta fundamental conocer el simbolismo francés, las elegías de Rilke, los textos de Eliot y la gran poesía rusa que escribieron Ajmátova, Pasternak, Tsvetaieva...".

Sin embargo, afirma con énfasis que "son las lecciones de la poesía cubana las que me han hecho comprender mi pertenecía a un concierto espléndido de voces, sin que tenga necesariamente que adherirme a una corriente o a una figura en especial... Aprovecho con el mismo amor a Lezama Lima y a Nicolás Guillén. Leo toda nuestra tradición, y me asomo con igual deslumbramiento a las páginas del Espejo de Paciencia que a los poemas que escriben los muchachos de hoy en Holguín y en otros lugares de Cuba".

Lector infatigable y sin concesiones también a la hora de la novela, Delfín Prats puntualiza que "en mi formación han sido capitales libros como Paradiso, Pedro Páramo, El maestro y Margarita, Memorias de Adriano, Gran Sertón: Veredas, El tambor de hojalata, por citar algunos ejemplos que para mí son emblemáticos en la creación novelística, de la misma manera que me han alimentado la música de Bach y las canciones de María Teresa Vera, el cine de Bergman, Kurosawa, Tarkovsky y Wajda...".

Nunca se ha propuesto búsquedas a la fuerza en lo que se refiere a la concepción formal de su obra, pues considera que "en mi caso nunca hice un aprendizaje de la forma a través de manuales de retórica, fue algo que adquirí intuitivamente, la belleza del lenguaje y la limpieza de la expresión son cosas que me interesan mucho, y por ello algunos de mis poemas son el resultado, no pocas veces, hasta de años de trabajo... Además, no imagino la escritura de un poema sin haber experimentado en carne propia la grandeza del paisaje, sin el mar, sin las montañas, sin los ríos, sin haber visto a Cuba desde un avión, sin una puesta de sol en el oriente de la Isla..."