VERSIÓN PARA IMPRIMIR

EN EL LABERINTO ELECTRÓNICO
Carlos Juan Moneta

No podemos negar de ningún modo ni disociar a la Economía de la Cultura. En el camino, lo grande se hace gracias a lo pequeño y lo mucho se basa en lo poco. La realidad virtual, el ciberespacio, la gráfica por computadoras, Internet, inciden en nuestra forma de ver y concebir la realidad.

Hilario Rosete Silva | La Habana

Autor de Dragones, tigres y jaguares [sobre el contenido e impacto de la crisis del sudeste asiático] y activo asistente a los encuentros internacionales de economistas "Globalización y Problemas del Desarrollo" de la capital cubana, en sus días de secretario permanente del Sistema Económico Latinoamericano (SELA) el doctor Carlos Juan Moneta comprendió, amén de su dimensión económica, "la importancia que tienen las industrias culturales en la defensa y fortalecimiento de la identidad de América Latina". Por eso, aunque hoy se autocataloga como un "ciudadano de a pie, sin filiación a entidad gubernamental alguna", respondió al llamado de la presidencia del Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana y concurrió a su Reflexión sobre los medios audiovisuales, diversidad cultural e identidad ante el reto de las nuevas tecnologías. En verdad Moneta nunca dejó de investigar en temas de cultura y relaciones internacionales (sobre los que da consultoría), es profesor de tres universidades argentinas -la Nacional "3 de febrero", y las privadas Di Tella, y de Belgrano-, y prestigia este evento teórico cuando sugiere "incorporarlo como ejercicio permanente al programa del Festival". 

-Usted ha dicho a los economistas reunidos antes en "Globalización y Problemas del Desarrollo", y a los artistas presentes hoy en el Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana, que ellos, es decir, cada uno de estos grupos de profesionales, constituyen una subcultura. ¿Cómo entenderlo?
-Nosotros, como expertos, cada uno en lo suyo, abogados, médicos o periodistas, tenemos una forma de ver el mundo, tenemos técnicas y lenguajes comunes, y asumimos posturas más o menos habituales, pero que suelen diferir mucho de un sector a otro: esa es la subcultura. Los economistas y los artistas, se sienten, cada grupo, en los polos opuestos del espectro. "Eso del manejo económico es para otro, yo soy un creador, nada tengo que ver con el asunto", dice uno de estos. "Cultura es lo que la señora del funcionario de alto rango le pide a su esposo que la lleve a ver el domingo en el teatro", manifiesta uno de aquellos. Es como un desprecio, un desmedro de una parte a otra, y acá asoman dos estereotipos que es preciso destruir, porque ya no podemos negar de ningún modo ni disociar a la Economía de la Cultura. De ahí la importancia de los estudios de economía de la cultura y del tema de las industrias culturales, ya no a nivel individual, sino de las grandes empresas que hoy articulan las Nuevas Tecnologías de la Información y las Comunicaciones (NTIC) y los medios de entretenimiento, dando lugar a poderosas corporaciones. Estas hay que verlas en dos dimensiones: como industrias convencionales que necesitan financiamientos y estrategias de alianza y expansión, pero también como industrias productoras de bienes especiales, como entidades generadoras de mensajes, símbolos, conceptos, sentidos, palabras y códigos que en nada se igualan a los bienes materiales. Es necesario establecer un diálogo intercultural entre los economistas y los artistas, casi inexistente, para trabajar, de manera consensuada, en favor de la comunidad. Lo mismo habría que hacer a nivel gubernamental y entre los gobiernos: estos fenómenos se reproducen en todas las escalas.

-A propósito de la trascendencia de las industrias culturales para Latinoamérica, usted propuso cierta estrategia.
-Propuse monitorear, estudiar las características de las multinacionales latinoamericanas del sector, para, más adelante, a partir de los intereses nacionales y de los gobiernos de la región, tratar de articular una negociación con ellas. Estas pueden ser -si hay acuerdo- puntas de lanza para la inserción internacional de América Latina. Son las únicas que tenemos para entrar en el juego. La pelea es de grandes, pero intentemos darla. En el camino, lo grande se hace gracias a lo pequeño y lo mucho se basa en lo poco.

-Pero usted y sus alumnos universitarios ya realizaron estudios preliminares. ¿Podría abundar sobre ellos?
-El análisis sobre la industria audiovisual iberoamericana muestra que unas cinco empresas de origen latinoamericano concentran casi el 90 por ciento de las exportaciones de cine, radio y televisión. Estas son Televisa, Red O Globo, Venevisión, Radio Caracas Televisión y RTV. Sobre el valor total de esas transacciones podría decir que solo las de Televisa alcanzan el 50 por ciento. En ese contexto, con la asistencia de estudiantes de una universidad bonaerense, también examinamos a Cisneros, un grupo con más de 30 años de actividad que nació y aún tiene un núcleo importante en Venezuela, pero que ya está totalmente regionalizado. Es interesante observar el modo, la forma en que estas entidades se van expandiendo, y cómo llegan a convertirse en grandes transnacionales. Hay que conocer su estrategia, sus vinculaciones, la manera en que traban contacto con homólogas de Norteamérica y de Latinoamérica, pues no podemos olvidar que el mercado de habla hispana en los Estados Unidos alcanza los 500 millones de personas. Estas empresas comienzan asociándose, por ejemplo, con el sector de los productores de software -es enorme la cantidad de contenidos que pueden generarse y que, además, es necesario generar-, luego compran canales, entran en la televisión abierta, pasan a televisión por cable, progresan a televisión vía satélite, se asocian con circuitos musicales, y van formando grandes conglomerados, los mismos que provocan la distribución asimétrica de las estructuras mundiales de telecomunicación.

-"Terminando por el principio" -un aforismo hijo de la espontaneidad-, usted escogió como argumento central de su intervención en este evento del 23 Festival un tema al que consideró "tal vez demasiado exquisito en este contexto".
-Pero creo que es otra meta-dimensión. La cada vez más creciente integración de empresas poseedoras de NTIC presentan un nuevo desafío. Estamos en un laberinto electrónico. La realidad virtual, el ciberespacio, la gráfica por computadoras, Internet, ¿cómo inciden en nuestra forma de ver y concebir la realidad, cómo influyen en nuestra praxis diaria? Entre muchos factores, y probablemente adquiriendo un estatus de cierto liderazgo, los cambios tecnológicos han afectado el desarrollo de las ciencias, las ideas, los valores y las conductas. Sin querer sobredimensionar su capacidad transformadora, no podemos negar que nuestras percepciones de la realidad se modifican ante la irrupción de cada nueva tecnología.

-¿Se permitiría releer para La Jiribilla el Poema cibernético creado por Les Lutiers, reflejo de cómo los temas de la electrónica se convierten ya en productos culturales lúdicos?
-Con gusto:

"Te veo por esos campos
En mis sueños cibernéticos
Ondeando al viento tus cables
Por esos campos magnéticos.
Me atraviesa una descarga
Un eléctrico temblor
Cuando deslizo mi mano
Por tu panel posterior.
Tengo celos de los hombres
Que tu memoria han cargado
Que movieron tus tarjetas
Que tocaron tu teclado
Que excitaron tus circuitos
Y aunque sé que no los amas
Son demasiados los hombres
Con los que has hecho programas
¿Qué estarás procesando?
Tu placa de sonidos
¿Por qué calla?
Me estás ocultando algo
¡Se te nota en la pantalla!
No contestas a mi modem
¿Por qué no imprimes nada?
¿No almacenaste mis ruegos
o es que estás desenchufada?
Eres cruel e insensible
Al amor que me devora
Eres fría y sistemática...
Eres muy calculadora."