ENTREVISTAS

Crónica de dos personajes secuestrados en la calle. Ent. Enrique Pineda Barnet.  Cine Cubano (La Habana) 3 (10): 6-9; mayo 1963. il.

Versión de conversaciones sostenidas con dos personajes protagónicos del filme, donde tratan aspectos de sus respectivas trayectorias, proyectos, vivencias y el trabajo de ambos en la cinta.

López, Luis M.  Crónicas cubanas.  Bohemia (La Habana) 54 (37):30-35, 90; 14 sept. 1962. il.

Semblanza del trabajo de elaboración del filme, acompañado de siete fotografías que recogen diversos momentos de las labores del equipo técnico. 

Habla Manuela.  Ent. Minerva Salado.  Juventud Rebelde (La Habana) 5 oct. 1966.

Exposición de las circunstancias en que llegó la protagonista del filme al cine, sus impresiones sobre el trabajo, aspectos de su vida social, laboral y perspectivas. 

R.A., R.  Nueva película cubana Crónicas cubanas en las calles habaneras.  Diario de la Tarde  (La Habana) 31 mayo 1962: 2.il.

Comenta el rodaje del filme y el marco histórico que recrea, calificando la cinta de “corte vertical a una sociedad en constante evolución...”. Registra parte de la selección del reparto y el equipo técnico de realización. 

González Manet, Enrique.  Filman Crónicas cubanas en la Universidad habanera.  El Mundo (La Habana) 29 mayo 1962:7. il.

Reseña de algunos momentos de la filmación en la Universidad de La Habana. Palabras del director del filme sobre su realización. Según el autor, la obra “señala un paso de avance en la creciente madurez de la industria cinematográfica cubana...”. 

Entrevista con Humberto Solás, realizador de Manuela. Cine Cubano (La Habana) 4 (36):2-8; 1966. il.

Aborda diversos aspectos del filme tales como: ¿hechos históricos o ficción?, selección de actores, la fotografía, música y proyectos futuros del realizador. 

Monólogo de Manuela.  Ent. Teresa González Abreu. Cine Cubano (La Habana) (109): 69-72; mar. 1984.

Descripción por la protagonista del filme, de las circunstancias en que fue “descubierta” para el cine, sus motivaciones y características personales que la hacen una estrella singular. 

Estreno de Lucía: algunas opiniones.  Ent. Gisela Arandia. El Mundo (La Habana) 6 oct. 1968:2. il.

Entrevistas realizadas a doce personalidades en la première de la cinta en la Cinemateca de Cuba. Entre las más importantes: 1) Sergio Benvenuto (Prof. Historia U.H.): Magnífica. La historia de Cuba está muy bien vertida en las anécdotas, el drama, la imagen y en la espontaneidad. 2) Mario Benedetti (escritor): Muy buena; una película muy cubana. 3) Roberto Fernández Retamar (Dir. Revista Casa de las Américas): Excelente, sobre todo el primer cuento. Muy valiente. 4) Daisy Granados (actriz): Filme muy profesional. El cine cubano llegó a su mayoría de edad. 5) Octavio Cortázar (Dir. de cine): Película verdaderamente cubana. Un triunfo. Elogios al tercer cuento. 

Lucía y la búsqueda de la descolonización.  Ent. Enrique Pineda Barnet.  Bohemia (La Habana) 18 oct. 1968:100-103. il.

Sondeo de las motivaciones ideológicas y estéticas que llevan al director a plantearse la realización de un largometraje de ficción comprometido social y políticamente con los valores revolucionarios preconizados por la propia sociedad tratada, aún y siempre en ebullición. Concepción de los tres cuentos para su puesta en pantalla, aciertos, fallos, superobjetivo de la cinta. Ficha técnica. 

Humberto Solás. Un cineasta y su obra.  Ent. Teresa Fernández Coca.  Granma (La Habana) 23 oct. 1968:6. il.

Entre otros temas, el realizador opina que la médula del trabajo del artista es la ideología y de ella se derivan otros aspectos sustanciales, como el método y el estilo. Carácter realista, directo, de sus puestas en escena. Considera que la cinta es el último filme de tanteo, el paso previo a un trabajo de compromiso íntegro. Confiesa que los cuentos 2 y 3 originales (República y Revolución) no fueron admitidos, pero ahora siente que los que les sustituyeron aportan una estructura más rica y armoniosa.    

Lucía en el Festival de Moscú.  Ent. Roberto Branly.  Juventud Rebelde (La Habana) 8 mayo 1969. il.

Entrevista con Pavel Grushkó, traductor al ruso del filme, quien afirma que la película le gustó mucho y hará todo lo posible por respetar en el subtitulaje los valores del filme. Interesante reflexión sobre la posibilidad de traducir poesía. Comentario sobre las dificultades diversas que impone la traducción del filme. Elogios al realizador, de quien opina que no cae en ninguna retórica y conduce la película dentro de la lógica de las relaciones humanas, sin esquematismos, algo que es símbolo de madurez. 

Obtiene película cubana primer premio en Moscú. Ent. Gregorio Ortega.  Vanguardia  (Santa Clara) 23 jul. 1969. il.

Despacho de Prensa Latina que señala que el jurado del VI Festival Internacional de Cine de Moscú concedió por unanimidad el primer premio al filme y que el premio de la FIPRESCI se concedió por mayoría absoluta. Incluye fragmentos de entrevistas al realizador y a algunos protagonistas del filme, donde se recogen sus impresiones sobre los premios recibidos. Breve resumen de algunos de los filmes que han sido premiados en los diez años de existencia del Festival de Moscú. 

Solás habla del premio. Ent. Teresa González Abreu. Juventud Rebelde (La Habana) 24 jul. 1969: 4.

Entrevista telefónica, que señala la importancia tremenda que tiene el VI Festival Internacional de Cine de Moscú, en el que se exhiben filmes de todas las nacionalidades y donde la película fue el único caso de cinta premiada por unanimidad. Destaca además el premio de la FIPRESCI. El director confiesa que no esperaba obtener los premios y manifiesta desacuerdo con la selección de las mejores actuaciones femeninas en el Festival, pues considera que la merecían Raquel Revuelta o Eslinda Núñez. Señala la reacción muy favorable del público en la URSS.    

Gana película Lucía primer premio en Festival de Cine de Moscú y  también el de la  FIPRESCI de la crítica internacional.  Ent. Gregorio Ortega.  Granma Resumen Semanal (La Habana) (s.nº.): 5; 27 jul. 1969. II. Publicado además en inglés, francés y portugués. Breve biografía y filmografía del realizador.  

El jurado del VI Festival Internacional de Cine de Moscú concedió por unanimidad el primer premio al filme y el premio de la FIPRESCI por mayoría absoluta. Incluye entrevistas al realizador y algunos protagonistas del filme sobre los premios recibidos. Se añaden valoraciones críticas positivas sobre el filme de parte de varios miembros del jurado. 

Después del éxito en el Festival de Cine de Moscú: Lucía al próximo Festival de Pesaro, Italia.  Ent. Omar Vázquez.  Granma (La Habana) 7 ago. 1969: 3.

Resume la conferencia de prensa ofrecida por el realizador y otros miembros de la delegación al VI Festival Internacional de Cine de Moscú. El director opina que después del triunfo de otros filmes cubanos, el éxito de Lucía es la reafirmación de un hecho cultural. Refiere elogios a la cinta por parte de personalidades del cine, señalando que el segundo cuento es considerado como el más “adulto”. 

Conversando con Humberto Solás.  Ent. Pastor Vega.  Cine Cubano (La Habana) 7 (42-44):144, 147-148; 1967. il.

Aborda temáticas como motivos para el filme, dificultades en su realización, el melodrama como método para penetrar la realidad, criterios de selección temática, estilos, preparación de los guiones e importancia de la cinta en el contexto latinoamericano del momento.    

Conversando con Humberto Solás.  Ent. Pastor Vega. Cine Cubano (La Habana) (140): 54; 1998.

Fragmento de la entrevista al realizador del filme aparecida antes en Cine Cubano No.42, 43, 44, que contiene: motivaciones para la película, factores que determinaron el estilo empleado, criterios selectivos del realizador, utilización de un escritor durante la preparación de los guiones e importancia de la cinta en el contexto latinoamericano. 

Revelaciones sobre Lucía.  Ent. Pedro Morales.  Granma (La Habana) 3 jul. 1967:6. il.

Entrevista al realizador sobre la producción en proceso, el guión, locaciones, género del filme, estructura y actores principales. 

Conferencia de prensa con Solás. Lucía: 3 cuentos y una película.  Ent. Roberto Branly.  Juventud Rebelde (La Habana) 4 oct. 1968:1.

Resumen de rueda de prensa con el realizador y los actores del filme en la biblioteca del ICAIC. Ideas del realizador: no ha hecho una película de géneros, sino de ideas. En el filme hay tres temas, el de la sociedad, el de la mujer y el del amor. No le interesa llevar la película alrededor de un estilo preconcebido, sino que trata de ser fiel a la época. Todo estilo (drama, melodrama, etc.) ha surgido como una opinión de la época. Se acompaña con breve estructura del filme. 

Entrevista con Humberto Solás, realizador de Cantata de Chile. Ent. Gerardo Chijona.  Granma (La Habana) 19 mar. 1976: 4. il.

Realizada en ocasión del estreno en el XVII aniversario de la Fundación del ICAIC. Principales temas abordados: objetivo trazado al realizar la obra, estructura dramática, trabajo preliminar de investigación, aspectos de la fotografía y la música, sobre el protagonismo colectivo de la actuación y sobre la importancia del filme en el contexto de la lucha de los pueblos latinoamericanos. 

Humberto Solás. Ent. Cino Colina. Granma (La Habana) 21 dic. 1977:4. il.

Crónica de un encuentro con el realizador a propósito de su relevancia artística y recientes premios logrados por Cantata de Chile. Con lenguaje ameno y fluido, aporta valiosa información sobre sus orígenes, formación, desempeño y perspectivas. Breve ficha de la cronología vital y creativa del realizador.    

Estrenan hoy los filmes El sol no se puede tapar con un dedo y Cantata de Chile por el XVII aniversario del ICAIC.  Ent. Rolando Pérez Betancourt.  Granma (La Habana) 20 mar. 1976:2. il.

Sinopsis del filme. Declaraciones del realizador en conferencia de prensa, donde expone sus ideas acerca de que en el filme se ha tratado de conciliar el objetivo ideológico fundamental con el artístico. Concibe la película como un acto “que busca obtener del público una reacción inmediata”.    

Cantata contra el fascismo.  Ent. Pedro de la Hoz.  Bohemia (La Habana) 68 (15): 28; 9 abr. 1976.

Recorre los aspectos de mayor connotación que se aprecian en el filme. Como negativos señala lo poco convincente de la actuación de los personajes, deficiencias en la narración de la historia e imprecisiones en el contexto histórico. Como positivos, la seriedad y audacia demostrada en la plasmación de las imágenes, el optimismo revolucionario que inspira y otros. 

L'Histoire du Chili comme allegorie.  Ent. Gerardo Chijona.  Écran 77 (París) (54):25-27; en. 1977. il.

Texto en francés. Aborda la estructura dramática, el trabajo preliminar de investigación, aspectos de la fotografía y la música, así como el protagonismo colectivo de la actuación y la importancia del filme en el contexto de la lucha de los pueblos latinoamericanos.

Traducción del título del artículo: La historia de Chile como alegoría. Traducción de otros títulos: Entrevista con Humberto Solás.        

Dialogue with Humberto Solás. Grand Prix Winner Karlovy Vary '76.  Ent. Gerardo Chijona.  Cinema Asia – Cinema Africa (Gran Bretaña) (2):20-21, 35; 1977. il.

Texto en inglés. Puntos sobresalientes de la entrevista recogida en Film und Fernsehen, publicación de la RDA. Aborda los objetivos trazados al realizar la obra, la estructura dramática, el trabajo preliminar de investigación y aspectos de la fotografía y las locaciones.

Traducción del título del artículo: Diálogo con Humberto Solás. Ganador del Gran Premio de Karlovy Vary '76.    

Entrevista con Humberto Solás, realizador de Cantata de Chile.  Ent. Gerardo Chijona. Cine Cubano (La Habana) (91-92):66-69; 1977. il. 

Humberto Solás, un «grande» del cine cubano.  Ent. César Santos Fontela.  Informaciones  (Madrid) 20 abr. 1979.

Entrevista al realizador en ocasión del estreno del filme en Madrid. El entrevistador califica la película de clásico del cine cubano. Plantea diversos temas generales de la producción cinematográfica en Cuba y la realización del filme en particular.    

Entre Eisenstein y Visconti: la ruptura y la tradición.  Ent. Diego Galán.  Triunfo (Madrid) 33 (848):18-19; 28 abr. 1979. il.

Se señalan diversos aspectos en torno al filme y el arte en general. Algunos planteamientos teóricos sobre el tema de la cultura socialista, desde Lenin hasta Eisenstein. Cantata... es para el realizador reflejo del criterio de Eisenstein, mientras que Lucía se acerca más a Visconti. Influencia de las vivencias de la adolescencia en su obra. Dicotomía como cineasta, entre análisis marxista del contexto y patrón de lenguaje tradicional. Meditación sobre cómo trató de resolver la contradicción en la película. 

Los testimonios. Ent. Jaime Sarusky. Bohemia (La Habana) 66 (44):26; 1 nov. 1974. il.

Fragmento de entrevista al realizador y a Martha Jean Claude sobre las motivaciones artísticas e ideológicas que los llevaron a realizar la obra y su resonancia en el Festival de Cine de San Sebastián, que le mereciera el premio Concha de Oro. 

Cecilia a veces mira su vida.  Ent. Mayra Vilasís.  Cine Cubano (La Habana) (102):125-131; 1982. il.

Orlando Rojas, realizador del documental Una y otra vez, diserta sobre la filmación del largometraje Cecilia, en la que se abordan algunos aspectos del filme, básicamente en su relación con el documental. 

Cecilia o la búsqueda de lo nacional. Ent. Gerardo Chijona. Cine Cubano (La Habana) (102):111-124; 1982. il.

Se abordan diversos elementos de la película, desde su idea original conceptual, pasando por otros aspectos generales (formación de la nacionalidad cubana, algunas ideas interesantes sobre el melodrama, etc.), hasta particularidades técnicas de la realización. 

Cecilia, el filme entre la novela y la historia.  Ent. Carlos Galiano. Granma (La Habana) 30 jun. 1982:6. il.

Resumen de conferencia de prensa ofrecida por el realizador y otros cineastas con motivo de su estreno. Refiere ideas con relación a la adaptación de la obra original y la alternativa de escoger entre la historia y la novela; énfasis en el tema del sincretismo. Otros aspectos de la realización del filme: concepción de la fotografía, escenografía, vestuario, etc. Palabras de la actriz Daisy Granados. 

Nueva serie cubana de cine.  Ent. Ginger Varney. L.A. Weekly (Los Ángeles)7 (18); mar.-abr. 1985.

Texto en inglés. A propósito de la exhibición del filme como parte del Festival de la Fox International para las naciones del Cine Nuevo. Describe la polémica de la película en general, con la que su director retorna al pasado de su país, revisándolo y reviviéndolo como hizo primero con Lucía, después con Cecilia y ahora con esta película. “Amada no es una trágica historia, pero sí una tediosa, seca  y oscura repetición”. 

Un hombre de éxito.  Ent. Mauricio Abreu.  Cartelera (La Habana) 5 (249):6; 4 dic. 1986. il.

Entrevista al realizador del filme, previa a la exhibición en el VIII Festival del Nuevo Cine Latinoamericano, donde se pone de manifiesto la intención que tuvo el cineasta de “hacer un filme histórico no sólo por la incidencia del tema en el pasado, sino porque éste puede estar vigente como polémica viva dentro de nuestra sociedad”. 

La voz de un hombre de éxito: Humberto Solás.  Ent. Luciano Castillo y Edgar  Soberón. Unión (La Habana) 2 (6):60-65; abr.-jun. 1989. il.

Notas en torno a Un hombre de éxito (premios, breve sinopsis). Aspectos diversos de la realización, paralelismos entre Lucía y Cecilia. Sobre el fenómeno del oportunismo. Aspectos financieros de Un hombre ... y Cecilia. Sobre el realismo socialista. Proyectos futuros del realizador, cuya película preferida es Cecilia. 

Humberto Solás y Un  hombre de éxito.  Ent. Frank Padrón.  Tribuna de La Habana (La Habana) 13 dic. 1986. il.

A propósito de la exhibición del filme en el VIII Festival del Nuevo Cine Latinoamericano, reflexiona en torno a temáticas abordadas en la película, como el oportunismo y las contradicciones de una época en Cuba, susceptibles de ser identificadas en otras períodos y contextos. Reconoce la pericia y habilidad del equipo de realización al lograr una impresión de superproducción ante el público, cuando en realidad la cinta se filmó con un presupuesto marcado por las limitaciones. Confiesa sentirse satisfecho con el filme.    

Algo más que Un hombre de éxito.  Ent. Mauricio Abreu.  Cartelera (La Habana) 5 (256):6; 22 en. 1987.

Opiniones sobre su labor personal y aspectos generales del filme obtenidos del realizador y de César Évora, Mabel Roch, Raquel Revuelta y Jorge Trinchet. Otros elementos favorables. 

Rodríguez Derivet, Arleen.  La próxima película de Humberto Solás.  Juventud Rebelde  (La Habana) 21 en. 1987:10. il.

Declaraciones del realizador en ocasión de una visita a Guantánamo con motivo de la première del filme en Caimanera. Referencias a su película en preparación Adiós Halley (título provisional),  pormenores de la realización y selección de actores de Un hombre de éxito. Exalta diversos elementos del filme, aunque lamenta el desempeño protagónico de César Évora, quien «se queda en la epidermis» del personaje. 

Mujer transparente, la historia de cinco mujeres, a través de una óptica...  Ent. Teresa Jorge.  Juventud Rebelde (La Habana) 22 ag. 1990. il.

Mención a comentarios emitidos por el realizador, “director general de Mujer transparente”, quien encabeza un grupo de creación del ICAIC. Criterios de varios miembros del reparto y el equipo técnico. 

A finales de siglo El siglo de Humberto Solás.  Ent. Roxana Pollo.  Granma (La Habana) 12 sept. 1990:5. il.

«Luego de ocho meses de retraso, sin temores y afirmando que será la película más difícil de su vida, el cineasta cubano comenzará a fines de este mes, el rodaje de El siglo de las luces». Expone detalles de la adaptación cinematográfica y para televisión de la novela de A. Carpentier y precisa diversos elementos de la realización. 

Solás en El Siglo de las Luces. Ent. Wilfredo Cancio Isla. Cine Cubano (La Habana) (133):2-9; oct-dic. 1991. il.

Aspectos de la filmación en curso.Algunos de los temas abordados por el realizador: mayores dificultades de filmación encontradas hasta el momento. Filme muy difícil desde el punto de vista de producción lo que le brinda la posibilidad de concatenar estrechamente individualidad y circunstancias contextuales. Diálogos sobre diversos temas, como posmodernidad, lo barroco, influencia del boom literario latinoamericano en la obra del realizador, etc.
(Tomado de Luis Ernesto Flores González. Tras las huellas de Solás, Ediciones ECAIC, 2000.)

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