EL CARTEL DEL CINE CUBANO 

El cine y el cartel, en tanto manifestaciones de la cultura urbana de la modernidad, eran hijos de la ciudad y de la calle. Si para el proyecto social resultaba imprescindible un nuevo cine cubano, igualmente novedoso tenía que ser el cartel que asumiera la representatividad visual de ese cine. La participación de pintores y diseñadores gráficos de nombre, las colaboraciones, los concursos de carteles y las soluciones gráficas experimentales encaminadas a salvar las escaseces, que obligó, en ocasiones, a utilizar papel cartucho (craft) o de periódico con resultados expresivos notables. Estos factores hablan por sí solos a favor de estas búsquedas en aras de un nuevo cartel, del interés institucional en él y de los resultados obtenidos a corto plazo. Por eso a fines de 1963, cuando el cartel político aún se debatía entre el realismo socialista y una línea de expresión más renovadora, anticipada por la acción gráfica de los días de la Crisis de Octubre, el cartel del ICAIC ya se encontraba en un proceso gráfico sintetizador de todas las experiencias técnicas y logros estético-expresivos experimentados por el medio en la promoción de los filmes nacionales y extranjeros desde el bienio anterior. Los carteles de los filmes El almirante Najimov (Raúl Oliva), Amante a la medida, Bara la bruja, La quimera del oro (Muñoz Bach), Hamlet, La fuente de la virgen ( René Azcuy) y Los malos duermen bien (Antonio Reboiro), entre otros, todos realizados entre 1963 y 1964, señalan una estetización de la imagen sobre la base de una reducida área de impresión (el 50% del área total del cartel).

(Tomado de Jorge R. Bermúdez. La imagen constante: el cartel cubano del siglo XX, Editorial Letras Cubanas, 2000)