AZIYADÉ RUIZ: NOSOTROS PUEDO SER YO

 
Iris Cepero | La Habana

La exposición personal de la artista Aziyadé Ruiz (Camagüey, 1972) que bajo el título de Nosotros se ha exhibido como espacio colateral a la Octava Bienal de La Habana es quizás una de las más íntimas, privadas y humanas revelaciones de un mundo que le pertenece íntegramente pero en el que, quizás sin saberlo de antemano, estamos cada uno de nosotros.
 

Un hombre y una mujer se aman sobre veinticinco lechos, narran la historia de años, con sus angustias y sentimientos puestos a la dura prueba de Cronos. Camas, colchones y sus dos protagonistas se muestran, sin sonrojo, a la vista pública, que no la impudicia, en esta exposición.

A través de sus lechos bien se podría conocer la historia de un matrimonio. Y aunque las historias no se escriben precisa y únicamente en las camas, en ellas, desde el reposo, el dolor y el placer, pueden transcurrir momentos esenciales de una historia particular. A la cama se vuelve cada día, como a la mesa; y compartirla, como el alimento, es de los más innegables actos de entrega del ser humano.

En una fotografía desde el lugar símbolo y cómplice del primer beso, los abuelos paternos de la artista bendicen a la descendencia. Dos generaciones después, Aziyadé convierte aquel «nosotros» en su yo y a la vez lo metamorfosea en el nosotros que surge a partir de ella misma como núcleo de otra —nueva— historia de amor. No es una leyenda dulzona, como no lo es la vida. Nosotros es una semblanza real.

Un álbum de fotos completa y complementa la historia. Sin él, sin ese recorrido por hombres y mujeres que se besan y divierten, sin los niños nacidos que crecen, sin el cambio de espacios y la adición de amigos, sin los numerosos papelitos salvados, la artista no sería ella, ni sus abuelos, amándose en lechos color carne removerían el adentro personal de cada uno de nosotros.

En sus palabras al catálogo, la curadora caridad Blanco comenta: «Nosotros es una instalación que pondera ese espacio de aceptación y negociaciones que puede ser todavía hoy el matrimonio. Aquí se cuenta un particular anecdotario, de manera que no estén vivas solo en la historia de la artista o su familia. La historia se salva ante los otros, ese otro público y social que es, sin saberlo, un ente no excluido de ella».

Porque asumir ese sujeto colectivo en el Nosotros que da título a la muestra, no solo dice que ella se siente parte de cada una de las historias familiares, las sabe suyas porque acaso —realmente— lo son. Al fin y al cabo, uno es siempre hijo de sus circunstancias.

Aunque pudiera decirse que esta muestra abre una especie de viraje en las creaciones de Aziyadé, se trata más bien de una vuelta morfológica. Un paseo por su historia creativa la muestra constante y coherente en el acercamiento al tema que nutre esta exposición: la familia como espacio central de la existencia.

Si ahora es Nosotros es porque antes fueron sus series Mujeres sin cuerpo y Principio y fin, en las que las mujeres, como núcleo protagónico de aconteceres familiares, cuentan sus relatos. Entonces el acercamiento a la narración desde el lado femenino, no feminista, como sostén de un entorno y una tradición, ahora revela la otra parte de la crónica de vida de la artista, en la que la mujer no está sola sino como parte de una identidad colectiva que es la familia.

Nosotros podría ser la anécdota no de los abuelos paternos de la artista, conociéndose enamorándose y viviendo más de medio siglo juntos en las múltiples tristezas y placeres de una vida compartida, ni la de la artista y sus confesiones en un libro de fotos, también podría ser la permanente crónica de cada uno de nosotros.