EL VIRGILIO PARA ULISES
 
Tania Cordero | La Habana
Fotos: Andrés Barca
 

En un día de ajetreo y de mucho teatro dentro de la Feria, Ulises Rodríguez Febles recibió el Premio de Dramaturgia Virgilio Piñera 2004. El matancero de 35 años es graduado de Literatura y desde temprano se decidió por este género, mitad literario, mitad espectacular. Ante el milenario arte no pasó inadvertido, pues desde finales de la pasada década había sido distinguido con varios lauros. Este diálogo apresurado, pero lúcido revela a un dramaturgo inquieto, humilde, que se confiesa deudor de todos los grandes autores dramáticos de su ciudad natal y, más recientemente, de los valiosos talleres que han impartido en Cuba dramaturgos de la compañía inglesa Royal Court.
 

“La idea de El concierto -título con el que conseguí el Virgilio y el premio del Royal Court- la tenía desde hacía un tiempo. La presenté en forma de proyecto a los talleres del Royal aquí. Fueron tres ciclos intensos de trabajo en el Escambray, en Matanzas y en Cienfuegos, y el texto se fue enriqueciendo con las observaciones de los profesores y de mis propios compañeros. El proceso resultó muy enriquecedor como experiencia creativa. También en esos talleres participó Gerardo Fulleda, quien ahora acaba de estrenar el texto con su compañía Rita Montaner”. 

¿Cómo te relacionas con el hecho de haber ganado el Virgilio Piñera, el premio del Royal Court y que días antes la obra se estrenara? 

La coincidencia en opinión del jurado extranjero y el nacional me hizo sentirme como alucinado. Claro, que eso no da derecho a vanagloriarse, sino que invita a trabajar más. Además, la importancia del Virgilio y el fervor con el que lo ha tomado el movimiento teatral parte de la decisiva figura de Piñera en nuestra vida escénica. Cada entrega del premio es un homenaje a ese gran autor. 

Se te conoce sobre todo como dramaturgo para títeres. ¿Qué peculiaridad le atribuyes a esta escritura? 

El títere permite desarrollar por completo la imaginación y la libertad creadoras. También vivo en Matanzas y he tenido la posibilidad de trabajar con el maestro René Fernández, con Rubén Darío Salazar, Zenén Calero, Migdalia Seguí, participar de la atmósfera creadora de los talleres internacionales que se celebran cada dos años. Todo eso, sin duda, me inclinó hacia esta especialidad dentro del teatro. 

Escribo mucho y tengo varias obras en la computadora esperando y algunas son de títeres para adultos. Me interesan las relaciones entre las figuras públicas y la sociedad. Ya había escrito una sobre Chaplin y en El concierto me propongo un diálogo entre la figura de John Lehnon y la sociedad cubana actual, volver a la polémica de los 60 y 70, siempre intentando hacerme preguntas inéditas que cumplan con aquella vocación que decía el dramaturgo ruso Guelma de que el arte debe tener un poder de anticipación. Creo que el público está ansioso por encontrarse con sus problemas y debatirlos.