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III Feria Titiritera en el Guiñol

Zoila Sablón | La Habana

Tres años se cumplieron ya desde la primera vez en que Armando Morales y el Teatro Nacional de Guiñol decidieran celebrar un encuentro de espectáculos unipersonales con títeres.

En medio de un panorama pleno de eventos, esta convocatoria se insertó de manera definitiva en la temporada “Julio Teatro Agosto, otra estación del verano”, organizada por el Consejo Nacional de las Artes Escénicas.

A raíz de una evidente proliferación de espectáculos unipersonales durante la década del 90 ¹, más visible en el teatro para niños y jóvenes, y con la llegada a la dirección del Guiñol Nacional de Armando, uno de los más activos y experimentados maestros del teatro de muñecos en Cuba, era lógico, pues, que una de las acciones para recuperar la actividad del Teatro Nacional de Guiñol como centro de referencia histórico y del presente titiritero, fuera un encuentro de este tipo.

Estimulante por su llamado a todos los titiriteros del país y por tratarse de un concurso, la Feria Titiritera, celebrada siempre alrededor de los días feriados de julio, conformó su programación de este año con la asistencia de los grupos Teatro Caballito Blanco y la pieza Lo necesario para un cuento (Pinar del Río), la Compañía de Marionetas “Hilos Mágicos” con Los sueños de Beatriz (Juglaresca Habana, CH), Teatro Callejero Andante y el espectáculo El mago y el payaso (Granma), Teatro Dramático Guantánamo con la obra Amor con amor se paga y My Clown y el montaje de Aventuras del Cangrejito Eusebio (Cienfuegos).

El jurado, compuesto por Freddy Artiles, presidente, Ricardo Garalt y Maité Hernández-Lorenzo, debía compartir sus discusiones entre esa muestra escénica y una zona teórica que incluye trabajos investigativos, críticas, reseñas, comentarios de opinión, reportajes, etc. Por un lado, el Premio Pelusín otorgado a la mejor interpretación, y por otro, el Premio Guiñol, para el mejor texto teórico sobre el universo del teatro de muñecos.

El premio Pelusín fue entregado en la última jornada a Miguel Pérez, intérprete y codirector de Aventuras del cangrejito Eusebio; mientras que el Premio Guiñol recayó en la investigadora y crítica Yamina Gibert por su excelente recopilación y análisis de los diez años de Teatro de las Estaciones, grupo en el cual funge como asesora teatral.

A pesar de que su promoción se diluía en la gran avalancha publicitaria del Verano para ti, las funciones de esta tercera Feria estuvieron repletas de público, espectadores pequeños que, en no pocos casos, repetían su visita.

En ese ambiente de regocijo titiritero, se celebraron los seis días de representaciones. Morales, fiel a su espíritu y excelente anfitrión del encuentro, abrió las jornadas con su clásico El panadero y el Diablo, de Javier Villafañe, acompañado por  activo coro de niños, atentos a lo que acontecía. El panadero… confirmó su vitalidad en unas manos técnicamente brillantes y con la aureola de picaresca y cachiporra, que centran el espectáculo.

Con funciones en las mañanas y en las tardes, la muestra puso de relieve la diversidad estética e interpretativa de las propuestas, ejemplo a menor escala de lo que sucede en el teatro para niños y jóvenes hoy; pero también tocó la llaga en cierto cansancio en la búsqueda de soluciones más imaginativas, más experimentales y riesgosas, tanto en su discurso estético, como también en la comunicación con el público.

Esa posibilidad de tantear el estado del teatro para niños y jóvenes en el formato unipersonal, no fue, de hecho, muy aprovechada por los propios críticos que siguen con mayor énfasis esa zona del movimiento teatral. Creo que por rigor, ha sido esta una instancia deficiente que completaría la mirada hacia esta particular convocatoria.

Especial atención merece, sin duda, Aventuras del cangrejito Eusebio, no solo por haber sido este el espectáculo ganador, sino también porque el montaje expresa a nivel comunicativo una tensión con el espectador que la convierte, a la vez, en la  cualidad esencial del desarrollo de la puesta en escena.

Lo primero que llama la atención de Aventuras… es la sencillez y la limpieza de elementos, incluyendo la decisión conceptual de emplear títeres planos, que sin llegar a ser descriptivos ni figurativos, sugieren en muchas ocasiones, esas tensiones entre el protagonista y el niño, en especial.

Por otro lado, ese minimalismo residente en la propia historia de Samuel Feijóo, poeta y escritor de infinitas sensibilidades y resonancias poéticas en todo lo que hacía, hasta en su propia vida y espíritu, están coherentemente tejidas al espectáculo. Simpático, de gran dominio escénico, y con una lúdicra capacidad de improvisación, sin ninguna concesión a la ñoñería o a la complacencia con el auditorio, todo lo contrario; Miguel Pérez, con este trabajo también sintetiza su trayectoria en el clown, que le permite, de igual manera, una destreza técnica equilibrada, puesta a disposición de las exigencias de un espectáculo de esa naturaleza.

La Feria es también parte esencial de ese diálogo entre los titiriteros del país. Hace algunas semanas en este espacio hicimos balance de los resultados de Manos para un títere, encuentro que organiza el Guiñol Guantánamo en esa provincia, esta vez el títere vuelve, en su capacidad de juglar, trujamante, para hacernos meditar sobre una práctica que siempre vigorizará al teatro cubano en su totalidad.

Notas:
1. A finales de los 80 surge el Festival de Monólogos y Unipersonales, que durante un período respondió orgánicamente a la imparable producción de montajes en este formato, surgidos al calor de muchas causas, económicas, organizativas, etc.