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1. Aunque
nuestra cinematografía cuenta con un grupo de
significativos largometrajes de ficción, ha sido la
documentalística la que mayores logros y más definida
personalidad de género atesora.
2. El cine documental
que nos caracteriza desde la década del 60 logró
trascender la función difusora de noticias y realidades,
para ser también un emisor analítico de valores
históricos y culturales, mediante una concepción
comunicativa destinada a la educación y percepción
consciente de los espectadores.
3. Como parte
importante de los documentales cubanos, el
Noticiero ICAIC ―destinado a mostrar
hitos, problemas y signos de carácter nacional e
internacionales― constituyó una avanzada en la
elaboración de una forma de expresión fílmica adecuada
al manejo sensible e inteligente del material factual
tomado como base y contenido de sus realizaciones
semanales.
4. Además de una
escuela de cineastas, el Noticiero (que conseguía
compulsar la atención y hasta el deleite de los
asistentes a las salas de cine) no solo portó las
huellas estilísticas de su gestor y director, Santiago
Álvarez, sino que era a la vez un
resultado de equipo
marcado, en buena medida,
por los realizadores que tuvo:
Miguel Torres, Fernando Pérez, Rolando Díaz, Colina...
etcétera, quienes influyeron con sus personalidades en
la etapa que le correspondió, debido a lo cual en sus
emisiones predominaron —unas veces más que otras— el
tono lacónico, la visión paisajística, la construcción
visual de planos, el humor criollo, y hasta la sátira y
la crítica social.
5. Si sus artífices
asimilaron lo mejor del periodismo audiovisual del
momento, igualmente tuvieron en cuenta —consciente o
inconscientemente— las
improntas de método, narración y montaje
provenientes de figuras y corrientes cardinales de lo
"universal cinematográfico", como Dziga Vertov, Grierson,
Joris Ivens, el Free Cinema, el Neorrealismo Italiano
(que venía entre nosotros desde
El Mégano) y el llamado cinema
vérité. Esa es una de las razones de su frecuente
tendencia a unir el testimonio verídico con la
verosimilitud imaginativa inherente al Séptimo Arte.
6. Uno de los valores
sobresalientes de su factura —en los decenios del 60 y
70— estuvo
en la fuerte y culta banda sonora, que no pocas veces
se valía de ritmos y melodías que no se divulgaban por
la radio y la televisión del país, dándolos a conocer
así a los espectadores. Tal fue el caso, por ejemplo, de
los Beatles. Aún recuerdo como algunos de los que
estudiábamos plástica en la Escuela Nacional de
Arte durante "la Década Prodigiosa" llevábamos a la
Cinemateca una vieja y enorme grabadora de cinta para
fijar sus espléndidas canciones aparecidas en el
Noticiero. Entonces hasta tuvimos una brigada cultural
en nuestro trabajo productivo en Topes de Collante,
nombrada:
Yellow Submarin.
7. La peculiar
dimensión estética de aquel Noticiero de
Actualidades interiorizó el espíritu contemporáneo, la
renovación formal y el vínculo entre épica y lirismo,
propios de aquella circunstancia de transformaciones
revolucionarias en la sociedad y en los hombres. De ahí
la participación que llegaron a tener en sus
imágenes otras expresiones artísticas, como la poesía,
el teatro y la plástica. Hay que decir que no solo la
fotografía alcanzó en él proverbial belleza y
efectividad comunicativa, sino que en sus fotogramas se
evidenciaron el uso del collage, las
composiciones abiertas, la caricatura, el diseño gráfico
moderno, y hasta códigos que había operado en cortos
fílmicos surrealistas y futuristas.
8.Finalmente quiero
referirme a la necesidad de hacer un justo y poliédrico
estudio de lo que fue y lo que abrió el
Noticiero ICAIC, así como de toda la
creación documental del Cine Cubano, para propiciar la
existencia de un libro impreso o digital que sirva como
instrumento de enseñanza profesional a quienes desde "el
arte del celuloide", lo televisual y el video, se
propongan caminos inéditos de revelación, sugestividad e
inventiva equivalentes
—no
obstante las diferencias de época y propósito—
a los
desarrollados por aquella vital documentalística.
Manuel López Oliva es artista de la
plástica. También ejerció la crítica de Arte durante 30
años. |
