Repasando Mayo Teatral (I)
Omar Valiño • La Habana
Fotos: Jorge Luis Baños

I.

El primer aguacero de mayo disfruta el aura de muchos parabienes, superstición vinculada al ancestral poder purificador del agua. Mayo marca el fin de la seca, como dicen en los campos de Cuba, y abre por estas tierras la temporada de lluvias. En tiempos recientes se le aguarda con ansiedad porque los cambios climáticos planetarios han aumentado la precedente persistencia de la sequía.

Sin despreocuparnos de las lluvias —que este año han caído con inusitada fuerza—, a teatristas y espectadores en esta Isla nos interesa más el arribo del quinto mes, con frecuencia bienal, pues la Casa de las Américas nos trae Mayo Teatral. Ahora en los años pares, tiene su fecha inscrita en el nombre, una hermosa manera de rendir culto a aquellos panoramas de teatro latinoamericano surgidos del afán unitario desplegado por la Casa en los sesenta y que, celebrados en mayo, fueron cimiento del sistema de festivales iberoamericanos surgidos tras ellos.

Las últimas ediciones de la Temporada destacan por su balance y afinación en varios sentidos. Mayo Teatral apuesta por una reducida muestra latinoamericana con la que pretende ofrecernos una visión de los caminos actuales de la escena regional. Por eso Vivian Martínez Tabares, conocida crítica teatral y profesora, quien dirige el Departamento de Teatro de la Casa de las Américas y su revista Conjunto, asume el papel de curadora, tomándolo en préstamo de las artes plásticas. Y es que, efectivamente, como en una galería abarrotada de obras para una exposición colectiva, se trata de elegir y construir ciertos paradigmas, cierta propuesta de lectura. No ajena a gustos e intereses personales —cómo si no enfrentar este trabajo—, ella tiene que contar, además, con el plano logístico junto a esas motivaciones estéticas. Con seguridad no disfruta de un presupuesto ilimitado o tan grande que le permita olvidarse del asunto financiero; diría, por el contrario, que esa espada de Damocles es un punto fundamental de atención permanente.

Así, Vivian, su equipo y la Casa realizan una verdadera ars combinatoria para lograr con sus recursos, la ayuda estatal, el deseo y la generosidad de participantes invitados y del patio, más los auspicios de otras instituciones cubanas y extranjeras, que Mayo Teatral pueda presentar en La Habana y algunas otras provincias espectáculos de varios países, de diferentes formatos y presencias actorales, de distintas modalidades y búsquedas artísticas.

Como es lógico, unos resultan más atractivos que otros, pero todos nos descubren sus razones para asistir al Mayo. La selección puede no ser infalible, mas parte de un sólido conocimiento del panorama al cual se circunscribe. Aunque comprendo lo difícil de apresar con solo nueve montajes de ocho agrupaciones las coordenadas de ese panorama, se nota la ausencia del teatro para niños y de títeres, así como se extraña a núcleos de menos trayectoria en el tiempo, tal vez menos legitimados pero con búsquedas más experimentales.

La Temporada tiene como virtud también las estrategias de relación que establece con las jerarquías de la revista Conjunto. Por ejemplo, la presencia aquí de El Patrón Vázquez y Rafael Spregelburd redondea, como antes ocurrió con Daniel Veronese, la labor de varios números recientes de la publicación sobre la nueva dramaturgia argentina con su extraordinaria importancia continental.

O la insistencia operativa en modalidades ausentes de los escenarios cubanos, como el teatro-cabaret, llegado en las últimas ediciones de la mano de una pléyade de artistas mexicanas: Astrid Hadad, Jesusa Rodríguez y Liliana Felipe, y ahora Regina Orozco.

Un servicio que en este ni en otro sentido, siendo sincero, vea que el teatro cubano agradezca, aparte de honrosas salvedades. Me asombró, una vez más, la ausencia masiva de teatristas, estudiantes y especialistas nacionales al circuito promovido, y muy bien publicitado, por el Mayo Teatral. Con la excepción de algunas funciones en días y horarios inhabituales, como corresponde a un evento de esta naturaleza, la Temporada se inserta con tradición y naturalidad en el tejido de espacios teatrales de la ciudad, es de todos conocida y proyecta una campaña publicitaria excelente tras una elocuente imagen gráfica. Posee un perfil ganado por la especificidad de su propuesta y la seriedad del “sello” Casa de las Américas.

Allá entonces los que se pierden Mayo Teatral, los que no acuden a disfrutar lecturas paralelas en algunos casos, oblicuas en otros, entre la selección latinoamericana y la muestra nacional. Lecturas que enuncio recorriendo la galería, que de ningún modo cierro.