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El mundo ha recordado los cincuenta
años de la muerte del poeta,
director teatral y dramaturgo alemán
Bertolt Brecht. Puede parecer muy
complicado, pero ante un creador
como Brecht, en quien el
cuestionamiento, la duda, la
búsqueda de los matices
contradictorios resultan
motivaciones perennes, se da el caso
de que alejándose de su letra exacta
se adentre el otro creador en un
sentido más profundo de fidelidad a
su estética.
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La
Segunda Feria Internacional del
Libro de Venezuela (FILVEN) abrió
sus puertas en la tarde del viernes
en los espacios del Parque del Este,
en Caracas. La inauguración estuvo a
cargo del líder venezolano Hugo
Chávez, nombrado Presidente
Honorario de la feria, quien en su
discurso de apertura proclamó: "El
imperio siembra la muerte con sus
armas, en cambio nuestros cañones
son estos, los libros, las ideas, la
cultura".
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GALERÍA DE FOTOs
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“Hay hombres que luchan un día y son buenos. Hay otros
que luchan un año y son mejores. Hay quienes luchan muchos años y son
muy buenos. Pero hay los que luchan toda la vida,
esos son los imprescindibles”. |
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Eugen Bertolt Friedrich Brecht |
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Sueño con serpientes
por
Silvio Rodríguez
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En un recuento de la presencia de
Brecht en el teatro cubano no hay
que hablar de similitudes, ni
siquiera de cercanías, sino de
resonancias, de asimilación, de
aprovechamiento de un rico
experimentador que siempre declaró
con una gran modestia que estaba en
la búsqueda de algo nuevo.
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En un recuento de la presencia de
Brecht en el teatro cubano no hay
que hablar de similitudes, ni
siquiera de cercanías, sino de
resonancias, de asimilación, de
aprovechamiento de un rico
experimentador que siempre declaró
con una gran modestia que estaba en
la búsqueda de algo nuevo.
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POEMAS •
Bertolt Brecht
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"Bertolt Brecht enseña a relacionar
el pensamiento con el sentimiento
como se presenta en la vida. Me
parece que esa es una posibilidad
muy importante, que el espectador
tenga la oportunidad de distanciarse
y de sentir placer con lo que está
aprendiendo. Pensar puede ser un
placer también". Afirmó Julio García
Espinosa en entrevista exclusiva
para La Jiribilla.
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La obra del genial dramaturgo tal
vez pueda comprenderse solo a partir
de la admiración y la discrepancia,
desde la complicidad y a la vez la
distancia. A Julio García Espinosa
le gusta repetir dos frases de
Brecht: “Aprender puede ser motivo
de un enorme placer” y “las ideas
son como el dinero, son para
gastarlas, no para guardarlas”.
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Muchas fueron las ideas que se
intercambiaron en el cónclave
berlinés sobre la trascendencia
revolucionaria de Brecht, la
importancia de sus obras en el
acervo cultural del siglo XX, y la
vigencia de sus teorías acerca del
distanciamiento del espectador como
factor esencial para el proceso de
aprendizaje del público. El
realizador y teórico cubano Julio
García Espinosa fue invitado en
virtud de ser considerado uno de los
cineastas que más ha hecho en pro de
aplicar las teorías brechtianas al
cine.
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La estrategia para poder hacer algo
personal con un autor tan saturado
de referencias como Bertolt Brecht,
fue en un inicio bastante sencilla:
partir, otra vez, de su centro
mismo, es decir, del trabajo con las
fábulas y los eventos de sus obras.
Intentar hacer el viaje inverso y
remontar el río hasta su origen,
hasta el ojo de buey de su
imaginario sobreabundante de fábulas
sabias y entretenidas, que fluían
sin contaminación por dentro de su
cuerpo teórico como un río
transparente.
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Para tiempos en los que la izquierda
y el marxismo no están a la orden
del día, Bertolt Brecht es un buen
ejemplo que sintetiza compromiso
político con calidad artística. No
hay dramaturgo actual de izquierda,
derecha o centro que no recurra al
escritor alemán como uno de los
paradigmas mundiales del teatro del
siglo XX.
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En estos tiempos de individualismo y
conformismo hay que seguir
reivindicando sus versos: “O todos o
ninguno. O todo o nada. / Uno solo
no puede salvarse./ O los fusiles o
las cadenas./ O todos o ninguno. O
todo o nada.” Seguro que hoy
Bertolt Brecht miraría hacia
Washington cuando hablara del pintor
de brocha gorda, y en Washington le
señalarían con el dedo cuando
acusasen de terroristas.
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Brecht
no solo ha sido el dramaturgo más
importante del siglo XX. También fue
portavoz y maestro de la gente
sencilla y trabajadora. Su obra
demuestra que, entre tanto extremo
del siglo XX, la obra de arte no
solo es posible, sino que constituye
una demanda que todos los
pueblos plantean a los artistas.
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“Hay
que volver a Brecht, si no logramos
alcanzar su estatura, al menos nos
habremos obligado a pararnos en la
punta de los pies”. Conversación con
Enrique Álvarez a propósito del
estreno de su más reciente película
Madre Coraje y sus hijos,
este martes 14 de noviembre, en el
cine Charles Chaplin.
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La historia, parece decir Brecht,
necesita de mitos que atraigan la
atención de las masas y las
distraigan de los móviles reales de
los acontecimientos. Este es el caso
de César, o mejor, del mito de
César, que en su opinión no ha
dejado de imponer a lo largo de los
siglos soluciones alienantes.
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En el centro de sus preocupaciones
se encuentra el hombre y su destino,
el desamparo y la maldad imperantes,
la alienación y la ausencia de
moral, males que deben ser superados
con el advenimiento de una comunidad
solidaria que proyecte al ser humano
hacia su verdadera realización.
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No
vale la pena desmontar las insidias
que derrocha el filme ni las
infamias que suscribe. "La ciudad
perdida", cayó por su propio peso (o
mejor dicho, su carencia total de
peso) en el saco de las
realizaciones olvidables.
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La
literatura como práctica social
produce una serie de
transformaciones en la realidad, en
la sensibilidad, en la concepción de
la realidad. Es una paradoja
preguntarle a un escritor qué puede
hacer él con una obra. Es como
preguntarle a un individuo concreto:
¿qué usted hace para cambiar el
mundo? Lo que puedo. Pero un
conjunto de sujetos sí puede hacer
algunas cosas.
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Bolton: ¿el próximo?
BBC |
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El embajador de Estados Unidos
ante Naciones Unidas, John
Bolton, parece destinado a
perder su empleo luego de la
reciente victoria electoral
demócrata. |
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Vicente Fox
Presidente saliente
de México
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"Ya hablo libre, ya digo
cualquier tontería, ya
no importa, total, ya me
voy." |
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Firma: Vicente "Pilatos" Fox
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Bertolt Brecht
(Alemania,
1898-1956) |
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Señores míos, con diecisiete años /
llegué al mercado del amor /y mucho he
aprendido. / Malo hubo mucho, / pero ése
era el juego. / Aunque hubo Cosas que sí
me molestaron / (al fin y al cabo
también yo soy persona)...
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La herida de Sócrates
Bertolt Brecht (1898 - 1956) |
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Poeta, director teatral y dramaturgo
alemán. Nació el 10 de febrero de 1898 en Augsburgo
(Baviera). La preocupación por la justicia fue un tema
fundamental en su obra. Desarrolló una teoría de técnica
dramática conocida como teatro épico. En 1930 creó el
personaje del Sr. Keuner. Es autor de una vasta obra en
la que sobresalen La vida de Galileo Galilei
(1938-1939), Madre Coraje y sus hijos
(1941), y El círculo de tiza caucasiano
(1944-1945). Fundó y dirigió su propia compañía teatral,
el Berliner Ensemble. Murió el 14 de agosto de 1956 en
Berlín. |
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