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Abundante este Septiembre en cuanto a
danza sobre la escena cubana. Iniciando
esta avalancha danzaria otoñal estuvo
Danza Contemporánea de Cuba (DCC) con el
estreno mundial de Demo-n/Crazy,
en el Gran Teatro de La Habana, como
parte de una temporada que se extenderá
durante tres semanas consecutivas y
repasará parte del ecléctico repertorio
de esta compañía. Junto al anunciado
estreno —que constituye el más reciente
producto de colaboración de DCC con
reconocidos coreógrafos
internacionales— volvieron a escena:
Folía, resultado del fructífero
trabajo que hace algunos años tuvo la
compañía con el holandés Jean Linkens; y
La lluvia cae por el viento,
reposición de la más fresca pieza del
joven y prometedor coreógrafo Julio
César Iglesias.
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La
lluvia cae por el viento |
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Luego
de estas dos primeras semanas de DCC
sobre el clásico escenario del Prado,
las presentaciones de la principal
compañía de la danza contemporánea
cubana continuarán del 14 al 16 de este
mes con las obras
El rapto de las mulatas,
antológico trabajo de
Isidro Rolando, La
ecuación, muy elogiada y premiada
composición de
George Céspedes, y
Restaurante El Paso, tal vez la más
controversial pero menos dispersa
elaboración para la escena del
prometedor Julio César Iglesias.
Pero
mientras llegan esas reposiciones de
DCC, la compañía sueca Memory Wax
trabaja en la sede de Danza-Teatro
Retazos; el Conjunto Folclórico Nacional
continúa celebrando su 45 Aniversario en
el Teatro Mella; y Danza Abierta espera
cerrar el mes sobre esa misma renovada
sala de la calle Línea, detengamos el
recorrido para un comentario alrededor
de Demo-n/Crazy.
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Demo-n/Crazy |
La
coreografía del catalán Rafael
Bonachela, considerado un “adicto al
movimiento” y actualmente reconocido
entre los mejores coreógrafos
contemporáneos en Inglaterra (país dónde
trabaja con su propia compañía), se
anuncia con alusiones a Famas y
Cronopios, de Julio Córtazar, como
una aspiración y proyección
contemporánea entre alegrías, anhelos,
miedos, agresiones y deseos.
La
pieza surgida en La Habana muestra su
buen oficio en la estructuración y
manejo de la arquitectura del corpus
danzante ya sea de manera particular o
como núcleo grupal y de igual manera lo
evidencia como un explotador, y no tanto
experimentador, del movimiento en estado
puro y sus variaciones entre lo
convencional y las vanguardias.
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Demo-n/Crazy |
En el
ejercicio creativo de Demo-n/Crazy
hay más y mejor de lo neoclásico,
que finalmente domina como esencia de
operación y dramaturgia coreográfica aún
cuando lo coreografiado tiende
frecuentemente al trabajo en el suelo.
Bonachela toma prestado elementos de
tendencias más actuales como la danza de
contacto u otras tan controversiales
como la danza de combate en su cercanía
a los dominios expresivos de la
agresividad urbana. De estas y otras se
insertan motivos circunstanciales que
llevan la coreografía hacia los
presupuestos del pastiche posmodernista
y le justifican inserciones fortuitas
como ese cuadro de una bailarina
expresándose mediante el canto.
Como
muchos de los actuales corógrafos
europeos, aunque sostienen la danza
abstracta o antinarrativa como línea
base, en la generalidad del proceso se
rompen los instintos de pureza en la
exaltación del baile y la composición de
imágenes móviles y no pueden abstraerse
lo suficiente de sus inclinaciones
discursivas más entrañables a la hora de
crear dúos donde se desatan textos y
signos distinguibles, cargados de esa
intencionalidad expresiva que defiende
el sentido más moderno de la danza.
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Demo-n/Crazy |
Bonachela reconoció públicamente que en
la operatoria creativa de conjunto con
los miembros de DCC encontró "la
creatividad, el soñar, el querer
superarse como humano" y el haberse
sentido "tan enriquecido por la calidad
humana, la pasión y la entrega de estos
bailarines". Aunque su explotación de
los recursos físicos y emocionales de
los miembros de la compañía cubana no
supera lo hecho antes por el holandés
Linkens en Folía o Compás,
el catalán consigue otra buena
oportunidad para que DCC luzca parte de
sus excelentes y eclécticas condiciones
y posibilidades a la hora de bailar. |
