En la escena del hip hop en Cuba, hay raperos que tienen la virtud de saber conjugar un enfoque comercial y reflexivo en la concepción de sus creaciones, las cuales evidencian el claro objetivo de hacer bailar, con letras que, si bien tienen un perfil lúdicro, hablan de nuestra realidad y del tiempo que en suerte nos ha tocado vivir, con un énfasis en las expectativas de cualquier joven morador de uno de los barrios marginales de las distintas urbes del país.

Un buen ejemplo de lo anterior lo encontramos en el trabajo de Ogguere, recogido en el que es su debut discográfico, el álbum titulado Llena de amor el mambo. El dúo conformado por Edrey Riverí y Ulises Quiñones nos entregaron en su ópera prima un disco armado con diez temas, en el que el sentido de búsqueda a través de mezclar entre diversos géneros y estilos viene a ser su marca fundamental.

Así, en los diferentes cortes recogidos en el CD sentimos que, siempre teniendo como columna vertebral de la grabación el universo del rap, se hacen presentes en uno y otro momento pasajes o elementos típicos del samba, el jazz, el funky, el rythm & blues, el techno y, por supuesto, la música popular cubana, representada por la rumba, el pilón y el mambo.

La riqueza que transmite el fonograma en su conjunto, me hizo pensar cuando lo escuché por primera vez que llegaría a convertirse en todo un suceso de popularidad entre nosotros, pues varios temas del álbum reúnen sobradas condiciones para ello. Sin embargo, si bien el disco ha gozado del reconocimiento de los especialistas y de los seguidores del hip hop en Cuba, para no perder la costumbre los medios de comunicación no le otorgaron en su momento de publicación la necesaria promoción como para que el público general en el país tuviese conocimiento de la propuesta y pudiese hacerla suya. Lo anterior es la única explicación que encuentro para que, por ejemplo, el corte interpretado por Ogguere y en el que invitan a Robertón Hernández (cantante de Van Van) para hacer una versión del otrora muy popular “¿Qué palo es ese?”, no se convirtiese en un éxito nacional.

Otra pieza que debió correr mucha mejor suerte en la difusión es “Comprende”, donde intervienen las voces de Haydée Milanés y Diana Fuentes, con toda una carga sensual que hace las delicias del más exigente entre los oyentes. Asimismo, resulta en extremo logrado el corte denominado “Mujer cubana” y en el que sobresale el pasaje de falsete interpretado por Yulién Oviedo.

Un aspecto que destaca en Llena de amor el mambo es la eficiencia alcanzada en el respaldo sonoro de cada una de las diez piezas del CD, con funcionales arreglos que están concebidos como el complemento necesario para el rapeo de Edrey y Ulises. Ello viene dado porque los instrumentistas convocados para la grabación resultan todos de primer nivel: Abel Calderón (teclados), Ruy Adrián López-Nussa (batería), Osmar Salazar (bajo eléctrico), Ernesto Blanco (guitarra eléctrica y acústica), Eliel W. Lazo (percusión menor), Harvi Cuní (trompeta), Wilsandor F. Horta (trombón), Regis A. Molina (saxo alto y tenor) y Alfredo Gómez “Punta de lanza” (percusión menor).