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NOTAS AL FASCISMO |
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El incendiario Nuevo
Herald |
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Una encuesta que llama a risa
salta a los ojos en las páginas
de El Nuevo Herald. Allí
preguntan: ¿Está de acuerdo con
la creciente relación de
Venezuela con China?
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¿Cuánto vale
la sinceridad
del presidente Sarkozy?
(InfoBAE) |
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El presidente de Francia,
Nicolas Sarkozy, escribió una
carta al primer ministro
israelí, Benjamín Netanyahu,
luego de que los diarios de todo
el mundo publicaran los dichos
poco felices del galo respecto
de su par israelí.
Sarkozy tildó de mentiroso a
Netanyahu mientras conversaba de
forma privada con el presidente
de los EE.UU., Barack Obama, en
medio de la cumbre del G-20.
Allí, el mandatario galo había
asegurado a su par
norteamericano: "No lo puedo ver
más, es un mentiroso".
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Shmuel Eliyahu
(Rabino de Safed) |
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“Un judío no debe huir de los
árabes sino que debe
ahuyentarlos. La expulsión de
árabes de los barrios judíos es
parte de la estrategia.”
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N.E.: Xenofobia
estratégica. |
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La más decidida ruptura con ciertos
cánones narrativos del
comercial-industrial, el momento en
que el cine cubano encuentra una
singular manera de contar, a partir
de la contaminación con los recursos
del documental, ocurre con
Memorias del subdesarrollo
(1968, escrita por Gutiérrez Alea en
colaboración con el autor de la
novela original, Edmundo Desnoes). A
finales de los 80 y durante la
década de los 90 se produce otra vez
una ruptura con los cauces
habituales de la narración según el
cine estandarizado por los autores y
por la industria. Es entonces que
los guionistas y cineastas cubanos
se apartan y se acercan a un abanico
muy amplio de soluciones
dramatúrgicas que incluyen
estructuras muy abiertas,
episódicas, corales, circulares, y
la alternancia en una misma historia
de personajes simbólicos, complejos,
redondos, estereotipados.. |
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El guion con frecuencia se confunde
o limita a la fábula, o cuando más a
la estructura y los diálogos, cuando
su alcance es mucho mayor porque
implica el despliegue de recursos y
estrategias narrativas, e incluso
malabares, en busca de una libertad
y novedad que no solo permiten
contar mejor y de modo más
atractivo, sino también alcanzar
mayor densidad en la construcción de
los personajes, el contexto y el
tema en los que se esté moviendo el
relato fílmico. En este sentido, el
abrazo y los intercambios de
caricias entre el cine y la
literatura, habrá de ser permanente,
no ha hecho más que comenzar. |
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Siempre he pensado que juzgar un
guion es la tarea más difícil y
riesgosa del proceso
cinematográfico. Por eso, comparto
absolutamente la definición de
Miguel Machalski cuando afirma, en
su libro editado por la EICTV, que
escribir un guion es un viaje
azaroso. Un viaje impredecible,
subjetivo, individual, único e
irrepetible, cuya llegada a puerto
final depende de muchas
circunstancias. |
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No es noticia. Las evidencias son
muchas. Y es que los intercambios,
préstamos y contaminaciones en las
relaciones entre la ficción y el
documental son cada vez más
frecuentes y a nadie ya le parece
raro realizar este viaje. Ficción
documental o Documental ficcionado
pueblan el ámbito del cine
contemporáneo, tampoco importa el
soporte. ¿Tendrá (todavía) algún
sentido seguir dividiendo la
creación cinematográfica en géneros? |
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Un guion, insisto, es un dispositivo
previo, de transición, destinado a
disolverse en la película, y que se
enriquece o empobrece en el proceso
de promiscuidad creativa que es
inherente al cine. ¿Qué debe darle
ese libreto a un equipo de
realización? Ante todo, un apoyo
para contar: una estructura. |
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Luces, cámaras... ¡guion! |
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Lo principal de un guion es que uno
“vea” la película
Alejandro
Brugués |
•
Las obras teatrales esperan ser
llevadas al cine
Lourdes de los
Santos |
•
Un guionista debe ser invisible por
definición
Abel Arcos |
•
El cine cubano debe perderle el
miedo al cine de género
Gustavo Arcos |
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Esperemos que en el cine cubano de
las próximas décadas del siglo XXI,
los nuevos nombres que nutren el
panorama audiovisual, nos aporten
otras miradas sobre esta mutante
realidad, pero sin dar la espalda a
más de un siglo de historia del
séptimo arte. |
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Norberto Codina
(Caracas, 1951)
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Fresa y chocolate
(Senel Paz)
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La historia / no es más que la
entonación diversa / de algunas
metáforas. / ¿O es la rebeldía contra el
déspota / que administra la absolución?
/ La rebeldía contra / los que tienen el
lujo y la soberbia de las respuestas... |
Escritor y periodista cubano. Fue coguionista de la
película cubana Fresa y chocolate
inspirada en su cuento “El lobo, el
bosque y el hombre nuevo” y ganador del
Premio Juan Rulfo de Radio Francia
Internacional. |
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