En la muy limitada producción discográfica jazzista hecha en Cuba durante los años 80 del siglo anterior, soy del criterio de que uno de los trabajos publicado entonces que continúa siendo de imprescindible escucha para comprender los derroteros del género entre nosotros, es el fonograma Concatenación I y II, material acreditado al grupo Proyecto y que en su momento de aparición fue un álbum doble editado por la EGREM en formato de LP. 

Contentivo de un memorable concierto llevado a cabo en el Museo Nacional de Bellas Artes, el disco tuvo a Gonzalo Rubalcaba (director de Proyecto) como productor musical y al ingeniero polaco-cubano Jerzy Bec al frente de la grabación y mezcla. En el repertorio incluido en el fonograma aparecen varios temas procedentes del que fuese el primer LP del grupo Proyecto, es decir, el álbum titulado Nueva cubana, pero concebidos a partir de la magia establecida en las presentaciones en vivo de una formación jazzística, donde la libertad de improvisación encuentra mayor espacio para su desarrollo. 

El material abre justamente con la pieza “Nueva cubana”, en la que las síncopas del jazz y del son se abrazan en total armonía, con destaque para el soporte rítmico, en especial por parte del baterista Horacio “El Negro” Hernández. Prosigue a continuación el corte denominado “Concatenación heroica”, para mí el tema de mayor complejidad en su estructura, entre los registrados en la grabación. Las frecuentes ondulaciones rítmicas que a voluntad alteran el tempo, los abundantes contrapuntos de la sección de vientos, así como el desempeño del piano y el bajo, hacen que desde el punto de vista morfológico sea esta quizá una de las más llamativas composiciones recogidas en el doble álbum. 

Viene entonces una cubanísima versión de ese clásico internacional que es “Green dolphin in the Street”, para dar paso a “Pluma”, con protagonismo de un muy lírico piano interpretado por las manos de Gonzalo. Otra revisitación de una pieza de la ópera prima de Proyecto, en este caso “Pisando el césped”, nos pone en contacto con una de esas riquísimas composiciones de Rubalcaba, escrita en compás de 7/4 y donde se alternan el juego sincopado con un tutti instrumental a cargo del piano y el set de percusión, pasaje que me ratifica que la mancuerna que conformaron Roberto Vizcaíno y Horacio “El Negro” Hernández, con apoyo de Felipe Cabrera desde el bajo, resulta una de las más sólidas bases rítmicas que hemos tenido en nuestras agrupaciones de jazz en los últimos 25 años.