Esa imagen se resiste a quedar solo en el ámbito del testimonio. Nos ha llegado a partir de los códigos del arte: primero desde una exposición y poco después desde el registro de dos revistas… de arte.¹ Ella propicia la reflexión; nos hace apreciar de un modo distinto el punto magnánimo consagrado a José Martí en la Isla, esta vez, desde su desmontaje y fundamentos de concepción; logra modificar y resituar a “escala” la gran cabeza que allí ondea en el aire; propicia (re)crear un “busto” otro de Juan José Sicre, no tan diferente —por cierto— de aquel que, en los años 20, le diera gloria cultural al escultor y que aún es posible encontrar en sitios consagrados al Maestro. Sicre queda favorecido con esta instantánea de Ernesto Fernández o mejor: gracias a la pieza del escultor, un fotógrafo ha superado desde lo bidimensional al volumen en sí. O si se prefiere —para evitar decir que motiva más artísticamente el semblante apuntalado que el dormido—, una imagen nos lleva a la otra, y viceversa. 

Ella, tal vez, no debe haber sido la única captada aquel día soleado en el que un joven de menos de 20 años pasaba por el proyecto en construcción de la entonces Plaza Cívica de La Habana. Casi no importa si iba para la revista Carteles —donde trabajaba— o retornaba de ella (creo que para esa fecha, ubicada ya un tanto cerca de la Plaza). Lo cierto es que estuvo allí, hizo uso de la cámara fotográfica y quedó la esfera estática en el negativo. Era obtenida así una imagen de impacto, existente a causa de tres núcleos (objetivos): el escultor, los obreros, el fotógrafo (en cierne). 
 

Hoy el entorno primero, sucesivo, del gran perímetro por donde transitó Ernesto Fernández en aquel 1957, más o menos podemos recorrerlo visualmente por medio de otras fotos de varios períodos y que están en una sección del museo existente en el actual Memorial José Martí. Su foto no está allí, no integra ese conjunto de imágenes con el sabor de época. Si así fuera, su fotografía sin título, tal vez, solo sería testimonial. Prefiero que quede irradiando significados desde la portada de Noticias de Artecubano. Agradezco mi conocimiento de ella por esta vía, porque así se me reveló hace unos años: como el Martí de Ernesto Fernández. De lo contrario, la gran fotografía que es, habría sido una instantánea más y hasta anónima. Con ella, el ámbito artístico de los 2000 en torno al Maestro ganaba un sustancioso aporte iconográfico.² 

Vuelvo a repasarla y pienso en Herminio Almendros, aunque revirtiendo sus ideas, ahora, hacia el territorio visual: “La lectura es quehacer más sutil y complejo. No todo el mundo lee lo mismo en la misma página, aunque todos entiendan igual (…) La lectura no es meramente transmisión unívoca del escritor al lector, sino que es, en su íntimo y dinámico sentido, creación constante y propia del que lee. Crea el lector su mundo de lectura (…)”.³ Por ende, el Martí (público), de Ernesto culmina en nosotros los espectadores y, por suerte, no lleva pedestal, sino nuestro propio cuerpo. Y ya con esto basta. Es suficiente.

Notas:

1- Noticias de Artecubano (No. 5, mayo-junio, 2004, portada) y Anuario de Fotografía Cubana (No. 0, 2005, p. 38).

2- Ha sido recogida además en la muy importante compilación martiana —aunque es de las menos conocidas— Antología visual. José Martí en la plástica y la gráfica cubanas (Editorial Letras Cubanas, 2004, p. 69), de Jorge R. Bermúdez.

3- Herminio Almendros: A propósito de “La Edad de Oro” de José Martí. Notas sobre literatura infantil. Universidad de Oriente, Departamento de Extensión y Relaciones Culturales, Santiago de Cuba, 1956, pp. 97-98.