Lo más importante de estos 45 años ha sido la capacidad de asimilación que ha tenido la Editorial, la capacidad de asimilación que ha tenido el colectivo. Si analizamos la revista En Julio como en Enero, que es nuestro órgano crítico más importante, a pesar de sus distintos directores, jefes de redacción, editores, diseñadores e ilustradores, siempre ha cumplido en cada etapa con el cometido asignado. Es decir, llevar lo mejor de la literatura infantil y juvenil en el sendero de la crítica tanto de la literatura, como de las artes plásticas. Allí se pueden encontrar artículos de peso en torno a la vida y a la obra de nuestros más grandes plásticos, en torno a nuestro medio, etcétera.

El último número de la revista, precisamente, está dedicado a lo que hemos hecho en cada una de las ediciones. Al revisar ese catálogo, sorprende ver cómo se han repasado los hitos más relevantes de la literatura infantil y juvenil en todos estos años, ahí está todo lo que vale y brilla de ese tipo de literatura. Puede que nos falten figuras, comentarios de libros, pero lo que está, a diferencia de otras publicaciones, tiene valor en sí mismo. O sea, nada de lo que aparece en la revista es desechable.

También es un mérito haber mantenido colecciones tan interesantes, complejas, difíciles en su abordaje, como es la de Aventura, donde tenemos lo mejor del pensamiento universal del género: Salgari, Stevenson, Verne y demás. En este último número de la revista, hago un análisis sobre lo que es un clásico, qué debiéramos considerar clásico y cómo el concepto varía con los tiempos, y ahí menciono a los grandes autores publicados por la Editorial.

La Editorial se ha caracterizado por tener personas que se ocuparon en sus ediciones, o en una buena parte de ellas, en labores de investigación. Labores que tienen que ver directamente, ya no en el qué, sino en cómo se presenta un determinado texto, cómo se enfrenta una edición que tenga como nicho de receptor no solo a públicos de diferentes edades, sino también de conocimiento. Ahí están las Fábulas, de Esopo o de La Fontaine, Gabriela Mistral con La herida abierta, Martí con Mi pecho bravo, o Whitman en Contra tu pecho desnudo. Algunos de estos textos tienen estudios críticos o prólogos hechos por Eliseo Diego, Beatriz Maggi y otras grandes figuras de la cultura cubana.

Durante muchos años el consejo asesor estuvo compuesto por Mirta Aguirre, Dora Alonso, Eliseo Diego, quienes eran figuras con las que te sentabas diez minutos y te daban conocimientos para diez años sobre lo que se debía publicar. Así, salieron Las damas blancas de Worcester y, todavía hoy, la gente se pregunta cómo nos metimos en un tema que tenía que ver con los conventos, con los claustros, sin embargo, se publicó. Aparecieron textos complejísimos, creo que en los últimos años, con la Colección Veintiuno, hemos llegado al paroxismo de la complejidad, pues al ser más contemporáneo resulta más difícil despegarse de los conceptos que entran de todas partes y van hacia todas partes. Y creo que esta Colección aspira a eso, a que haya presencia de los suecos, de los españoles, de los latinoamericanos y de la vanguardia artístico-literaria. Hemos hecho libros que después han pasado a los planes de estudio, por ejemplo Negrita, de Onelio Jorge Cardoso, que salió primero con nosotros, así como la primera edición de Platero y yo.

La Editorial ha apostado por la investigación en algunos planos y en otros tiene mucho que ver con la personalidad de cada cual, con sus conocimientos e intereses. Algunos compañeros apuestan por el policiaco, por la literatura infantil de las primeras edades o por los libros científico-técnicos. Todo eso va dando una sensibilidad distinta, un toque de distinción y una forma de hacer diferentes. Por eso, no se puede hablar de una Editorial, sino de muchas Editoriales Gente Nueva, porque detrás del presupuesto de la política editorial cubana está la asimilación que cada cual hace de ella.

Lo que sí puedo decir con plena satisfacción es que nuestros libros se insertan dentro del pensamiento más progresista de una Casa Editorial a nivel mundial. Pese a todos los problemas del bloqueo, a todos los problemas de incomprensiones administrativas, de recursos financieros, la Editorial no ha dejado de hacer. Eso hay que considerarlo por encima de todo. Que uno pueda llegar a las librerías y encontrar un espectro tan amplio, o más aún, llegar a las bibliotecas cubanas desde Pinar del Río hasta Baracoa y encontrar el sello de Gente Nueva, es una satisfacción.

Por supuesto, está llena de errores, los hombres y las mujeres también lo estamos, los errores van con nosotros. La Editorial ha sido un ente vivo y lo seguirá siendo. Por tanto, no solo va a tener las glorias y las virtudes de 45 años de trabajo, sino también los defectos, las complicaciones, la incompetencia y todo lo que le es achacable a un ser humano vivo. Nuestro colectivo ha sido eso: un pececito en el agua procelosa de esta Revolución.